1921 -1924 enregistrements acoustique de Tchaïkovski

Leopold Stokowski - Orchestre de Philadelphie

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1921 -1924 enregistrements acoustique de Tchaïkovski

Leopold Stokowski - Orchestre de Philadelphie

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         Piotr Ilitch Tchaïkovski

Enregistrements acoustique de Tchaïkovski par Leopold Stokowski et l’Orchestre de Philadelphie 1921 -1924

Au cours de l’ère d'enregistrement acoustique de l'Orchestre de Philadelphie entre 1917 et 1925, Stokowski et l’orchestre ont enregistré un nombre d'œuvres de Wagner, de Tchaïkovski, et des compositeurs français.

Dans le cas de Tchaïkovski, étant donné que la limite d’une face d’une disque acoustique de 78 tours était d’environ 4 minutes d'enregistrement, Stokowski était nécessairement limitée aux mouvements de symphonies et d'autres extraits orchestrales de Tchaïkovski.  Même ces mouvements étaient généralement fortement coupées pour que l’enregistrement soit de l’ordre de quatre minutes.

Stokowski a tenté, sans succès, d’enregistrer des sélections du Casse-noisette en 1917: «La Danse de la fée Dragée» et la «Trepak». De plus, Stokowski a tenté quatre fois au cours de 1921 et 1922, d'enregistrer «La Danse des mirlitons» et «la Valse des Fleurs» du Casse-noisette, aucun de laquelle il a approuvé.  Il a également tenté le troisième mouvement de la Symphonie no 4 de Tchaïkovski en 1921.

1921 - Symphonie n° 6 de Tchaïkovski - Mouvement 3 (Marche scherzo)

La première enregistrement de Tchaïkovski fait par Stokowski était le troisième mouvement «Marche scherzo» de la Symphonie n° 6 de Tchaïkovski, opus 74, «Pathétique», qui a été enregistré le 18 avril 1921. Cette symphonie est la première d’un compositeur éminent, à terminer par un mouvement lent.  Le dernier mouvement de la symphonie, «Adagio lamentoso» renforce encore le côté pathétique de l'œuvre ainsi que le sentiment de désespoir.

Cet enregistrement du troisième mouvement est ouvert, équilibrée et détaillée. Stokowski avait précédemment rejeté les séances d'enregistrement de ce mouvement en 1917, 1920 et le mois précédent en 1921.  En fait, la séance de 1917 était un effort d’enregistre le troisième mouvement complet, plutôt que cette version fortement tronquée.

Même avec cette sélectivité de Stokowski, parmi plusieurs douzaines des enregistrements de ce mouvement, ce disque qui est sorti était la prise numéro 11 de 12 qui étaient fait ce jour-là en avril, 1921.

Il est frappant de constater que onze prises de la quatrième séance d’enregistrement (et probablement, une cinquantaine des prises au total) de cet mouvement étaient nécessaires pour que un seul disque soit approuvé et sorti sur le marché.  Toutefois, nous devons également considérer les centaines des faces acoustiques de Stokowski qui étaient enregistrées, mais jamais publiés pendant l’ère acoustique.  Il s'agit d'un témoignage sur la difficulté et l'imprévisibilité de l'enregistrement acoustique.

Par rapport à l'orchestre complet utilisé en enregistrements de 1917, seulement 44 musiciens étaient utilisés dans cette séance d’enregistrement de 1921.

Cet enregistrement était publié comme Victor Red Seal 74713, simple face de 12 pouces / 30 cm, numéro de matrice C-24628-11. Ce disque est sorti en Novembre, 1921.

Cliquez ici pour écoutez Symphonie n° 6, «Pathétique» mouvement 3

1923 - Tchaïkovski - Symphonie n° 5 - mouvement 2 (Andante cantabile)

Le troisième mouvement de la Symphonie n° 6 «Pathétique» était fortement édité pour que l’enregistrement soit d’une longueur de quatre minutes. Par contre, le 30 avril 1923, Stokowski et les Philadelphiens ont créé la première enregistrement de Victor d’un mouvement symphonique complet. Cet enregistrement était du deuxième mouvement (andante cantabile) de la Symphonie n° 5 en mi mineur opus 64 de Tchaïkovski.  Ils ont étalé ce mouvement sur trois faces 78 tours, ce qui a permis que ces disques contiendraient le mouvement en sa ensemble totalité.

Toutefois, malgré la partition complexe composé par Tchaïkovski, cet enregistrement d’un mouvement de la Symphonie n° 5 est presque de la «musique de chambre», étant donné l’orchestre de seulement 34 musiciens.  La clarté réalisés dans cette Symphonie «Pathétique» par le biais de réduction des forces est tout simplement trop extrême ici pour que l'impact du mouvement soit préservé.

Aussi, le remplacement des contrebasses par un tuba et une clarinette basse, sans aucun contrebasse est particulièrement évident en raison de l’effectif faible de l’orchestra dans cet enregistrement.  Aussi, plus apparente est que certains instruments, y compris la clarinette basse, ne sont pas en accord.

L'exiguïté des places devant le corne d’enregistrement et la nécessité des essais répétés pour enregistrer chaque face d’un disque acoustique doit mettre davantage de pression sur les musiciens.  Néanmoins, le résultat n'est pas sans intérêt, et certainement aussi bon que des efforts similaires ailleurs, soit aux États-Unis, soit en Europe, pendant l’ère d'enregistrement acoustique.

Cet enregistrement est sorti en trois faces de deux disques double face de 30 cm, Victor Red Seal 6430 et 6431, avec «La Danse des bouffons» de Snegurachka (La Demoiselle des neiges) de Rimski-Korsakov sur le quatrième côté.  Les numéros de matrice sont C-27904-1, C-27905-1 et C-27906-2, et ces disques étaient publiés en Février, 1924.

Cliquez ici pour écouter (télécharger) la Symphonie n° 5 - Andante cantabile de Tchaïkovski de 1923

1922 - Tchaïkovski - «La Danse des mirlitons» du Casse-noisette