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Leopold Stokowski - Orchestre de Philadelphie - Enregistrements français - 1919 - 1924
Stokowski circa 1920
1919-1924 - Les enregistrements acoustiques français de Stokowski
Au cours de la période d'enregistrement acoustique de Stokowski avec l'Orchestre de Philadelphie 1917 - 1924 , ils ont enregistré une quantité importante des œuvres des composteurs français, dont finalement 10 faces Victor Red Seal avaient été mis en marché.
1919 - Bizet - Carmen Prélude de l’Acte 1
Le premier et le plus prolifique des composteurs français enregistré par Stokowski au cours de cette période était Georges Bizet. Le 8 mai 1919, Stokowski et l'Orchestre de Philadelphie ont enregistré le Prélude de l'acte 1 de Carmen. Cet Prélude, Allegro giocoso, est l'une des plus célèbres ouvertures d'une opéra avec un thème similaire à une corrida espagnole, avec aussi le motif de la chanson d'Escamillo de l'Acte 2.
Cliquez ici pour ecouter (telecharger) le Prélude de l'acte 1 de Carmen de 1919 .
1923 - Bizet - Carmen - « Avec la garde montante » et « Marche des contrebandiers »
Stokowski et les Philadelphiens ont enregistré plusieurs extraits de Carmen au cours de cette période. Le 30 avril 1923, deux extraits, « Avec la garde montante » de l’acte 1, et « Marche des contrebandiers » de l’acte 3 était enregistré. Ces enregistrements sont sortis en disque Victor Red Seal, double face de 25 cm, Victor 1017, matrice B-27902-1 et B-27903-2.
Cliquez ici pour écouter Carmen – « Avec la garde montante » de l’acte 1
Cliquez ici pour écouter Carmen - « Marche des contrebandiers » de l’acte 3
1922 - Bizet – « Danse espagnole » de la suite n° 2 de « l'Arlésienne »
Le 27 Janvier, 1922 Stokowski et l'Orchestre de Philadelphie a enregistré « la Danse provençale » de la suite n° 2 de « l'Arlésienne ». Dans les cahiers de enregistrement Victor, il ya la mention « vérifier auprès de M. Stokowski le titre de cette œuvre ». Ce disque Victor Red Seal de 25 cm est sorti avec le titre « Danse espagnole », probablement pour que l’aspect Méditerranée soit souligné.
Bien que enregistrées au début de 1922, ce disque 25 cm Victor 1113 n'est pas publié par Victor jusqu'à la première moitié de 1925. À ce moment-là, des enregistrements réalisés avec le procédé électrique sont également sortis, et les ventes de cet enregistrement acoustique était relativement faible, avec le conséquence que ce disque est devenue difficile à trouver.
1920 - Saint-Saëns - « Bacchanale » de « Samson et Dalila »
Plus tard, le 6 décembre 1920, Stokowski enregistré de la musique de l’opéra » Samson et Dalila » de Camille Saint-Saëns, achevé en 1877. C'est la célèbre » Bacchanale » de l’acte 3 de » Samson et Dalila » au cours de laquelle Dalila et le Grand Prêtre raillent Samson, conduisant Samson à arracher les piliers du temple, la conclusion de l'opéra.
Cette extraite d'environ 4 minutes est joué ici avec vitalité et l'enregistré est transparent, d'une qualité saisissante pour un enregistrement acoustique de1920.
Cliquez ici pour entendre (télécharger) Saint-Saëns - Samson et Dalila - Acte 3 Bacchanale
1923 - Gounod - Faust Acte 2 - « Valse de la Kermesse »
Le seul enregistrement commercial de la musique de Charles Gounod fait par Stokowski était en 1923 de la valse de l'acte 2, la « Kermesse ». Méphistophélès a transporté Faust. Méphistophélès, Faust et les villageois sont entraînés dans cette valse célébré. Le chœur chant « Ainsi que la brise légère ». Marguerite apparaît parmi eux et Faust lui offre son bras, mais elle repousse ses avances.
Cette enregistrement acoustique me semble remarquablement réussi. It est particulièrement animé et heureux; quel plaisir !
Cette valse de l’acte 2 était enregistré par l'Orchestre de Philadelphie le premier mai 1923. Cet enregistrement réussi a suivi trois séances d'enregistrement de cette même œuvre en octobre, novembre et décembre de 1922 qui n'ont pas abouti. L'enregistrement est sorti en disque Victor Red Seal double face de 25 cm, Victor 944, matrice B-27099-8, avec la musique Thomas Mignon de l’autre côté.
Au cours de cette période, le pratique de Stokowski était d'enregistrer un face deux ou trois fois, et d’attendre que la cire matrice d’enregistrement soit prêt a être écouté. Ensuite, s'ils ne sont pas satisfaits, ils peuvent l'enregistrer deux ou trois fois encore plus tard.
Vers la fin de cette période acoustique, Stokowski a insisté a Victor d’enregistre deux matrices « maîtres » au même temps, afin qu'il puisse entendre un (qui détruit la matrice de cire), et d’utiliser l'autre matrice pour fabriquer le disque, si l'enregistrement était couronnée de succès.
Cette performance de la Valse de la Kermesse est élégante, avec une soupçon de » orchestre de salon » de la période, qui ajoute au plaisir que nous pouvons recevoir aujourd'hui de cet interprétation. Le disque a, aussi, une bonne sonorité.
Cliquez ici pour écouter (télécharger) « La Valse de la Kermesse » de l’acte 2 de Faust
1923 - « Gavotte » entr'acte de l'acte 3 de l'opéra Mignon d'Ambroise Thomas
Le samedi suivant, le 6 mai 1923, Stokowski et l'Orchestre de Philadelphie est rentré à l'Eglise Camden Studio pour enregistrer la fameuse Gavotte en en la majeur, l’entr'acte de l'opéra « Mignon », joué entre l'acte 2 et l'acte 3.
Bien que l'opéra « Mignon » est monté peu fréquemment aujourd'hui, au XIXe siècle, il était présenté plus de 1000 fois. La Gavotte de l'Entr'acte avant l'acte III était encore plus célébrée que aujourd'hui. Il a été réduit probablement pour un grand nombre des instruments de la vielle à roue jusqu'à quatuor à cordes.
Cette performance par Stokowski a bénéficie surtout parce que les cordes de l'orchestre était en vedette. Présenté aussi est un jeune (28 ans) William Kincaid dans sa troisième saison avec l'orchestre qui joue une solo pour flûte à la fin de la Gavotte, une performance légère et élégante, qui fonctionne bien dans cet enregistrement acoustique.
L'enregistrement est sorti en disque Victor Red Seal 25 cm, 944 matrice B-2798-1.
Cliquez ici pour écouter (télécharger) la Gavotte de l'opéra Mignon de Thomas de 1923
Debout: Ferdinand Del Negro, basson, Marcel Tabuteau, hautbois, Anton Horner, cor Assis: Rufus Arey, clarinette, William Kincaid, flûte en 1923
1924 - Debussy - Prélude à l'après-midi d'un faune
Le dernier enregistrement acoustique par Stokowski d'une œuvre française était (avec peut-être le Prélude d’acte 1 de Lohengrin) le plus difficile à enregistrer, étant donné les limitations techniques du procédé acoustique. Cet œuvre était le beau, éthéré, et vaste Prélude à l'après-midi d'un faune de Claude Debussy.
Cette œuvre de Debussy était une des un chefs d'œuvre de Stokowski, programmé par exemple, dans son troisième saison à Cincinnati en 1912, dans son deuxième concert de Londres le 22 mai 1912, suite à sa démission de l’Orchestre Symphonique de Cincinnati, et dans la seconde moitié de sa première saison avec l'Orchestre de Philadelphie, le 7 mars 1913. Il l'a aussi programmé en chaque saison entre 1915 et 1922 (à l'exception seulement de 1916).
Stokowski et l'orchestre avait tenté d'enregistrer le Prélude au cours de leurs premières sessions de 1917 et encore en 1921. Mais ni l’un ni l’autre était approuvé par Stokowski. Puis, le 28 avril 1924 au Studio d'Eglise Camden, les Philadelphiens avec des solistes vedettes Marcel Tabuteau, hautbois et William Kincaid, flûte ont réussi. Cette performance était mis sur le marché en Janvier, 1925 sur un disque Victor Red Seal double face de 12 pouces / 30 centimètre 6481 matrices C-21057-5, C-21058-5.
Cette performance est à la fois remarquable et toujours satisfaisant, même avec les limitations du procédé acoustique d'enregistrement. Toutefois, il faudra attendre à 1927 pour que la glorieuse enregistrement de l'Académie de Musique soit disponible, pour entendre la totalité de la magie de cet ouvre favori de Stokowski.
Cliquez ici pour écouter Debussy - Prélude à l'après-midi d'un faune
L'après-midi d'un faune chorégraphié et dansé par Nijinsky pour les Ballets Russes à Paris, Mai, 1912
Si vous avez des commentaires ou questions aux thèmes de ce site Leopold Stokowski (ou des corrections de mon français), svp envoyez-moi (Larry Huffman) un Email à l'adresse suivante: leopold.stokowski@gmail.com
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