En Décembre de 1924, Stokowski a enregistré le «Danse des Amazones», opus 65 de Anatoly Lyadov. C'est un petit morceau, composé en 1910, et il est parmi les dernières œuvres de Lyadov. Il est souvent dit de Lyadov qu'il n'a jamais achevé une œuvre de grande échelle, mais seulement des miniatures. L'un des avantages de l'absence d'application de Lyadov était, peut-être dans ce cas d'une commission qu'il a reçu de Diaghilev d'un ballet.  Diaghilev a demandé à Lyadov de composer un nouveau ballet pour ses Ballets Russes pour la saison de 1910.  Peut-être cette «Danse du Amazones» était composé par Lyadov comme un mouvement du ballet qui il n'a pas réussi à achever pour Diaghilev.  En tout état de cause, lorsque Lyadov a échoué de achever ce ballet, Diaghilev a ensuite demandé à Stravinski, à ce moment-là à peine connu, de faire la commission.  Le résultat était le premier grand œuvre de Stravinski, «L'Oiseau de feu».
 

Cette enregistrement de la «Danse des Amazones» de Stokowski, bien qu'il soit fait à la fin de l'ère acoustique, le 8 Décembre 1924,  n'est sorti commercialement que l'été suivant, en 1925.  Par conséquent, la publication était au milieu du lancement de les premières enregistrements électriques de Victor. Toutefois, pendant les premiers dix mois de 1925, Victor (comme son rival Columbia, qui a également acheté le procédé électrique de Western Electric) ne promouvaient pas le fait que certains enregistrements ont été réalisés avec le procédé d'enregistrement électrique.  Victor n'a pas commencé une telle promotion de la nouvelle technologie jusqu'au fameux «Journée Victor» promotion de Novembre, 1925 (décrit dans 1925 autres enregistrements électriques Stokowski - Orchestre de Philadelphie). Toutefois, les concessionnaires de Victor étaient invités par Victor à utiliser les nouveaux enregistrements électriques pour faire la démonstration des machines Victrola pour que la preuve de leur qualité soit appréciée.

Au cause de ce lancement tardif, et au cause de la concurrence de disques fait avec le procédé électrique,  avec son amélioration spectaculaire su le plan sonore, ce disque de Lyadov, sorti comme Victor Red Seal disque 1112, matrice B31263-2 n'a pas particulièrement bien vendu.

Cliquez sur le lien ci-dessous pour entendre le Lyadov «Danse des Amazones» opus 65 de 1924.

Cliquez ici pour entendre le Lyadov «Danse des Amazones»

1922 - Enregistrement «Feux d'artifice» de Stravinsky

Un autre enregistrement innovateur de Stokowski et les Philadelphiens en 1922 était leur enregistrement acoustique de « Feux d'artifice » de Stravinski.  «Feux d'artifice» était un œuvre du début de la carrière de Stravinsky, comme indique par son numéro de opus 4.

Ce fut le premier enregistrement Américain d'une œuvre de Stravinski.  Le son de cet enregistrement était efficace et on suppose qu'il a donné ces auditeurs de l'époque une excellente impression de cet œuvre.  Aussi, Stokowski a utilisé des timbales au cours de cette session, qui Victor a évité dans la plupart des ces précédents enregistrements acoustiques.

Bien que enregistrées le 6 Novembre 1922, ce disque n'est pas sorti jusqu'à mi-1925, couplée avec la «Danse des Amazones» de Lyadov, mentionné ci-dessus.  En raison de cette publication tardive, et probablement dû à la nature avant-garde (ou même nature inconnue) de Stravinsky à ce moment-là, la disque ne se vend pas en quantité.  Toutefois, il est un enregistrement remarquablement réussi, étant donné les limites du procédé acoustique.

Cliquez ici pour entendre l'enregistrement de 1922 Stravinski «Feu d'artifice».

1924 - Enregistrement de la suite de « L'Oiseau de feu » de Stravinsky

Cet enregistrement par Stokowski de « L'Oiseau de feu » était certainement avant-garde.  En fait, selon le discographie acoustique de CG Arnold 1896 - 1926 (voir The Orchestra on Record, 1896 - 1926), outre que « Feux d'artifice » de Stokowski, le seul enregistrement antérieur de n'import quel œuvre de Stravinski par n'import quel orchestre était l'enregistrement de Sir Thomas Beecham de Juin 1916.  Cet enregistrement était de trois mouvements de la Suite du ballet « L'Oiseau de feu ».

Cet enregistrement de Beecham, avec son « Orchestre symphonique Beecham » a été enregistré seulement six ans après le premier performance du 25 Juin 1910 de l'original ballet par les Ballets Russes de Diaghilev à Paris.  Cet enregistrement est sorti en un disque de 12 pouces - 30 cm de deux faces par Columbia Records: disques L1040, numéros de matrice 6797-1-2 et 6799-1⁶.

En plus, cet enregistrement n'est seulement le seul de n'importe quel œuvre de Stravinski avant l'enregistrement Stokowski de 1922, il est également, probablement, le seul enregistrement par Beecham de «L'Oiseau de feu». La discographie de Michael Gray,  Beecham, A Centenary Discography  n'a un outre enregistrement «L'Oiseau de feu» de Beecham de n'import quelle période, ni des même des enregistrement d'autres œuvres de Stravinsky.  De plus, Stravinski ne semble pas d'être un favori particulier dans les programmes de Beecham.  Ainsi, pour plusieurs raisons, cet enregistrement est d'un intérêt historique particulier, et vous pouvez l'écouter en cliquant sur le lien ci-dessous.

Cliquez ici pour écouter  l'enregistrement de 1916 de la musique de L'Oiseau de feu

La Version de «L'Oiseau de feu» de Stokowski

En 1924, à la fin de l'ère acoustique, Stokowski et les Philadelphiens ont retourné à Camden, pour enregistrer le suite «L'Oiseau de feu».  Pour cet enregistrement, à la différence de tant des enregistrements Victor acoustiques, Stokowski utilisé des timbales, mais avec soin, afin que la diaphragme acoustique, toujours sensibilité, ne soit perturbé.